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viernes, 29 de enero de 2010

CHINGA - X-FILES -- CHRIS CARTER -- STEPHEN KING

CHINGA

Chris Carter y Stephen King

ESCENA 1

(Automóvil con licencia #384M 95 de Maine. MELISSA TURNER camina al lado

del pasajero automóvil y abre la puerta para su hija POLLY que está

sosteniendo una muñeca grande.)

MELISSA: Bien, cariño. Solo vamos a entrar por unas cosas. No nos

tardaremos, bien. ¿Polly? ¿Mamá necesita algunos comestibles, bien?

(POLLY no responde. MELISSA desabrocha el asiento de niños y la ayuda.

Cuando entran en la tienda de comestibles, una mujer más vieja, JANE

FROELICH las mira con fiereza. MELISSA la ignora. POLLY la mira.)

(Dentro de la tienda, MELISSA rueda el carrito por el pasillo rápida y

nerviosamente. POLLY se sienta en el asiento para niños del carrito con su

muñeca. La gente las mira sospechosamente. Ellas pasan por el mostrador del

carnicero. DAVE, el carnicero las mira pasar.)

POLLY: No me gusta esta tienda, Mamá.

MELISSA: Sólo vamos a tardar un minuto.

POLLY: Yo quiero ir a casa.

(Los ojos de la muñeca se abren.)

MUÑECA: (voz escalofriante) Vamos a divertirnos.

(Cuando ellos pasan la sección refrigerada, MELISSA ve una imagen de DAVE en

el vidrio. Él tiene un cuchillo a través de su ojo derecho.)

La IMAGEN de DAVE: Ayúdame, Melissa.

(MELISSA rápidamente rueda el carrito al frente de la tienda. El carrito

tiene una rueda mala.)

MELISSA: (recogiendo a POLLY) Nos vamos a casa, Polly. Por favor, no le

hagas esto a Mamá.

(Cerca, hay el sonido de un vidrio rompiéndose mientras una mujer deja caer

su cesta y empieza a arañar sus ojos. MELISSA corre fuera de la tienda con

POLLY mientras todos en la tienda empiezan a arañar sus ojos. DAVE sale de

la parte de atrás de la tienda y ve lo que está pasando. Él araña de repente

sus ojos, entonces corre atrás a su teléfono y marca 911.)

DAVE: Es Dave, en el Super Saver. Envíe a quienquiera que tenga en

servicio.

(Dave ve un reflejo rizado de la muñeca en la puerta de metal de un cajón de

carne.)

La IMAGEN de MUÑECA: Quiero jugar.

(DAVE saca un cuchillo como para atacar a la muñeca, pero entonces apunta el

cuchillo a su propio ojo. Él está luchando contra sí mismo, pero el

cuchillo se mueve más cerca a su ojo derecho. La cámara corta mientras

oímos que él grita. La muñeca todavía se refleja en el cajón, mirando.)

Créditos de apertura

ESCENA 2

(Un convertible pasa por una calle en la pequeña ciudad porteña de Maine.

SCULLY lleva el convertible a una estación de gas, sale y empieza a llenar

el tanque . Ella está llevando una camiseta turística de

Maine y jeans y chaqueta muy fresca.

Ella oye que su celular suena. Ella saca las llaves del encendido, abre la

maleta automóvil y saca su teléfono.)

SCULLY: (en teléfono) Scully.

(MULDER está en la oficina meciéndose en la parte de atrás de una silla,

obviamente muy aburrido.)

MULDER: (en teléfono) Eh, Scully, soy yo.

SCULLY: (en teléfono, voz) Mulder, yo pensé que teníamos un acuerdo. Ambos

nos íbamos a tomar el fin de semana.

MULDER: (en teléfono) Correcto, correcto. Lo sé. Pero yo - yo acabo de

recibir un poco de información sobre - sobre un caso. Un expediente X

clásico--- clásico. Yo quise compartirlo contigo.

SCULLY: (en teléfono) Mulder, estoy de vacaciones. El tiempo está claro.

Estoy esperando tomar mi camino y respirar algo de este buen aire de Nueva

Inglaterra.

MULDER: (en teléfono) ¿No rentaste un convertible, no es así?

SCULLY: (en teléfono) ¿Por qué?

MULDER: (en teléfono) ¿Eres consciente de las estadísticas de

decapitación?

SCULLY: (en teléfono) Mulder, estoy colgando. Estoy apagando mi teléfono

celular. Regreso a la oficina el lunes.

MULDER: (en teléfono) No debes... ahh... hablar y manejar al mismo tiempo,

tampoco. ¿Estás consciente de las estadísticas....? Hola?

(SCULLY colgó. Ella maneja el automóvil hasta la tienda de comestibles y

casi pega el automóvil de MELISSA mientras MELISSA se aleja rápido. SCULLY

parece ligeramente disgustada. Entonces ella ve a un HOMBRE VIEJO que se

tambalea fuera de la tienda con ojos sangrientos. Ella sale del automóvil.)

SCULLY: ¿Señor... Señor, que pasó?

HOMBRE VIEJO: (desorientado) yo.. yo creo que necesitamos a un doctor.

(SCULLY entra a la tienda. La gente está gimiendo y están llorando y han

rasgado sus ojos horriblemente)

GERENTE de la TIENDA: (en dolor) ¿Quién es usted?

SCULLY: Yo soy.. mi nombre es Scully. Soy un agente del FBI. ¿Qué le pasó

a usted?

GERENTE de la TIENDA: No sé. Pero Dave, el carnicero.. creo que él está

muerto.

(SCULLY va a la parte de atrás y mira al cuerpo de DAVE, el cuchillo

saliendo de su ojo.)

ESCENA 3

(Oficina de los Expedientes X. Mulder está comiendo semillas de girasol y

mirando televisión. Muchos gemidos y quejidos de un varón y una voz hembra.

La caja vacía de cassette en el escritorio de MULDER dice "Alien Probe". El

teléfono suena.)

MULDER: (en teléfono) Mulder.

SCULLY: (en teléfono, voz) Mulder, soy yo.

MULDER: (en teléfono) Pensé que habías dicho que estabas de vacaciones.

SCULLY: (en teléfono, voz) Lo estoy. Estoy en Maine.

MULDER: (en teléfono) Pensé que habías dicho que no querías ser

perturbada. Querías salir de tu cabeza durante unos días.

SCULLY: (en teléfono, voz) yo no... quiero decir, sí. Yo.... (gemidos de la TV

fuerte) ¿Qué estás mirando, Mulder?

MULDER: (en teléfono) es los Enjambres más Mortales del Mundo. (Chapucea

con el control remoto para detener la cinta.) Um.. dijiste que usted ibas a

estar indispuesta. ¿Qué está pasando?

SCULLY: (en teléfono) yo, uh... yo estoy en un mercado aquí. Solo estoy

intentando darle una mano a la PD local aquí.

MULDER: (en teléfono, voz) ¿Una mano en que?

(SCULLY está en la oficina de la tienda mirando en la cinta de seguridad a

las personas arañando sus ojos.)

SCULLY: (en teléfono) Bien, no estoy muy segura de cómo describirlo,

Mulder. No lo presencié yo misma pero parecía ser algún tipo de brote de

gente actuando de una manera violenta e involuntaria.

MULDER: (en teléfono) ¿Hacia quién?

(MULDER apaga la TV que ahora muestra a un hombre que es atacado por bichos.

Recuerden, la cinta ya se ha detenido.)

SCULLY: (en teléfono, voz) Hacia sí mismos.

MULDER: (en teléfono) ¿A sí mismos?

SCULLY: (en teléfono) Sí. Golpeando sus caras, arañando sus ojos. Un

hombre está muerto.

MULDER: (en teléfono, voz) ¿Muerto? ¿Cómo?

SCULLY: (en teléfono) Auto-infligido, según parece.

MULDER: (en teléfono) Huh... me parece que es brujería o quizá alguna

hechicería lo que estás buscando allí.

(Capitán de la policía local, JACK BONSAINT mira a SCULLY extrañamente a lo

largo de la conversación con MULDER.)

SCULLY: (en teléfono) No, no creo que sea brujería, Mulder, o hechicería.

He echado un vistazo alrededor y no veo ninguna evidencia que garantice esa

clase de sospecha.

MULDER: (en teléfono) Quizá no sabes lo que buscas.

SCULLY: (en teléfono) ¿Como la evidencia de conjuro o las artes negras o

shamanismo, adivinación, Wicca o cualquier tipo de práctica pagana o

neo-pagana. Encantos, tarjetas....

(MULDER está escuchando, fascinado.)

SCULLY: (en teléfono)... familiares, piedras de sangre, o señales

hexagonales o cualquier accesorio ritual asociado con lo oculto, Santeria,

Voudoun, Macumba, o cualquier magia alta o baja?

MULDER: (en teléfono) Scully...

SCULLY: (en teléfono) ¿Sí?

MULDER: (en teléfono) Cásate conmigo.

SCULLY: (en teléfono) yo estaba esperando algo un poco más útil.

MULDER: (en teléfono) Bien, sabes, aparte de tener que buscar a una señora

que lleva un sombrero puntiagudo montando un palo de escoba, creo que tienes

todo cubierto allá.

SCULLY: (en teléfono) Gracias de todos modos. (Cuelga, mira la cinta de

nuevo) (al FUNCIONARIO BUDDY RIGGS) ¿Quién es esa mujer allí?

BUDDY: Melissa Turner.

SCULLY: Ella es la única que he visto que no parece afectada.

BUDDY: ¿Cuál es su punto?

SCULLY: Usted podría querer hablar con ella.

(SCULLY deja la oficina de la tienda. El Capitán JACK BONSAINT la sigue.)

BONSAINT: (sonriendo, muy amistoso) Señorita Scully... ¿se está quedando en

el pueblo?

SCULLY: Sí. Yo estoy de vacaciones. ¿Por qué?

BONSAINT: Bien, lo que usted dijo allí sobre Melissa Turner parece poner

un giro en todo este negocio aquí hoy.

SCULLY: ¿Cómo es eso?

BONSAINT: Bien, Melissa ha causado algún movimiento. Las personas aquí

dicen que ella es una bruja.

SCULLY: Bueno, no es la primera vez para esa acusación en estas partes.

BONSAINT: Ajá.

SCULLY: Mire, para ser honesta con usted, Capitán Bonsaint, um, yo no soy

muy creyente en brujería.

BONSAINT: Bien, usted sabe, yo no lo soy tampoco. Yo pensaba que sólo era

porque Melissa era bonita y soltera. Amenazante, ¿sabe?

SCULLY: ¿Pero ahora no está convencido?

BONSAINT: Bien, usted sabe, yo aprecio que ayudara en el problema, y le

aseguro que espero que haya una explicación razonable como usted dijo-sólo

hay una cosa que va a hacer difícil persuadir a la gente de lo que piensa.

SCULLY: ¿Qué cosa es?

BONSAINT: Con quién andaba.

SCULLY: ¿Con quién andaba?

BONSAINT: Ajá. Con Dave, el carnicero.

ESCENA 4

(De nuevo en la oficina de la tienda, el FUNCIONARIO BUDDY RIGGS llama a

MELISSA.)

MELISSA: (en teléfono) ¿Hola?

(En la casa de MELISSA, la canción de HOKEY POKEY está sonando en el

tocadiscos de POLLY. POLLY sostiene su muñeca y mira a MELISSA.)

BUDDY: (en teléfono) Eh. Es Buddy.

MELISSA: Oh, hola.

BUDDY: (en teléfono) ¿Estás bien, Melissa?

MELISSA: (en teléfono) Estoy bien. ¿Por qué preguntas?

POLLY: ¿Quién es, Mamá?

BUDDY: (al teléfono) Sé que estuviste aquí, Melissa. En el Super Saver.

MELISSA: (al teléfono) No sé de lo que me estás hablando, Buddy.

POLLY: Cuelga. Mamá.

BUDDY: (al teléfono) Melissa, baja la música. Hay alguna charla de que

estás envuelta en lo que pasó aquí hoy.

MELISSA: (al teléfono, yendo abajo y afuera) No estoy envuelta en nada.

BUDDY: (al teléfono) Ya sé eso. ¿Me escucharías? No estoy diciendo que lo

estás.

MELISSA: (al teléfono) ¿Qué estás diciendo?

POLLY: (desde dentro) ¡Mamá!

BUDDY: (al teléfono) Quiero ayudarte, pero tienes que guardarlo en secreto o

los dos vamos a estar contestando preguntas. Ahora, tengo algo que decirte.

MELISSA: (al teléfono) ¿qué?

BUDDY: (al teléfono) Algo malo.

MELISSA: (al teléfono) ¿Qué es, Buddy?

BUDDY: (en teléfono) Dave está muerto.

MELISSA: ¡(en teléfono) Oh, por Dios!

BUDDY: (en teléfono) Tengo que verte enseguida, Melissa.

MELISSA: (en teléfono) No puedo.

BUDDY: (en teléfono) Necesitas a un amigo más que nunca.

(Arriba, POLLY se sienta con la muñeca y escucha al Hokey Pokey. Los ojos de

la muñeca se abren.)

MUÑECA: Vamos a divertirnos.

MELISSA: (en teléfono) No puedes venir aquí, Buddy.

BUDDY: (en teléfono) ¿Por qué? ¿Dime por qué?

MELISSA: (en teléfono) No puedo explicártelo ahora.

BUDDY: (en teléfono) Estoy yendo allí, Melissa. No debes estar sola.

(Detrás de MELISSA fuera, vemos la sombra de la muñeca en una hoja que

cuelga para secar en una cuerda para ropa. Sus ojos pestañean.)

(Comercial 1.)

ESCENA 5

RESIDENCIA DE MELISSA TURNER

2:08 PM

(BONSAINT y SCULLY conducen en una patrulla y salen. BONSAINT golpea en la

puerta delantera. Ninguna respuesta. SCULLY mira en una ventana.)

SCULLY: La puerta trasera está bastante abierta.

(Ellos pasan hacia atrás.)

BONSAINT: ¡Melissa! (a SCULLY) las Hojas todavía están húmedas.

(SCULLY entra en casa, sube al cuarto de POLLY y mira las ventanas que están

cerradas con clavos.)

SCULLY: ¿Jefe? Eche una mirada a esto.

BONSAINT: ¿Para qué diablos es esto?

SCULLY: Parece que tuvo miedo de algo.

BONSAINT: Cualquier cosa que sea, escapó deprisa. El lavado está fuera.

La puerta está abierta. Me pega.

SCULLY: ¿La conoce?

BONSAINT: ¿a Melissa Turner?

SCULLY: Mm-hmm.

BONSAINT: Tan local como lo puede ser. Nacida y crecida aquí. Casada con

un pescador. Dejada viuda el año pasado después de un accidente de bote.

No se sabe si la muchacha pequeña, Polly realmente entendió. Juguetes en el

ático.

SCULLY: ¿La hija es autista?

BONSAINT: Éso es lo que ellos dicen. Hubo el incidente el año pasado en

el centro de guardería. La propietaria golpeó a Polly por la cara.

SCULLY: ¿La golpeó? ¿Para qué?

BONSAINT: Bien, ella dijo que Polly tuvo una rabieta tan feroz que no

había nada más que pudiera hacer. Lo siguiente que supo, era que ella

estaba en la tierra. La niña pequeña la golpeó fuerte.

SCULLY: ¿La niña pequeña lo hizo?

BONSAINT: Bueno esa es su historia. Polly nunca la tocó, lejos de lo que

me pueda imaginar. Oh, fue un verdadero drama, sin embargo. La señora que

ejecutó la escuela perdió su licencia. Las personas diciendo a la niña toda

clase de nombre diciendo que Melissa es una bruja. Polly nunca regresó a la

escuela desde entonces.

SCULLY: ¿Este ah, este affair que la madre estaba teniendo con el

carnicero...?

BONSAINT: Dave. Oh, yo le pude haber dado una mala impresión. No fue

realmente un affair. Aunque Dave hizo un necio de él y de su esposa.

SCULLY: Así que, no era requerido.

BONSAINT: Podría decirse así.

SCULLY: ¿Al extremo de tener que clavar sus ventanas?

BONSAINT: Oh, él no era tan necio. Usted sabe, quizá ella no tuvo miedo

de que algo entrara. Quizá tenía miedo de que algo saliera.

SCULLY: ¿Como que?

BONSAINT: Es sólo una idea.

ESCENA 6

(Restaurante de comida rápida. El FUNCIONARIO BUDDY RIGGS pone un sundae de

chocolate delante de POLLY que está sosteniendo su muñeca.)

BUDDY: ¿Qué piensas de eso, huh?

(POLLY no contesta. Ella come la cereza, entonces empieza a comer el

sundae. El FUNCIONARIO BRIGGS le da golpecitos en la cabeza y va a sentarse

con MELISSA. Ellos hablan calladamente.)

BUDDY: ¿Por qué no dejas el pueblo?

MELISSA: Yo no tengo donde ir, Buddy. Vivo en un cordón como es.

BUDDY: Escúchame. Tengo algún dinero guardado.

MELISSA: ¡Buddy, no puedo!

BUDDY: Yo he fijado mis ojos en tí, Melissa, por más años de los que pueda

recordar. Sabe, perdí mi oportunidad la primera vez. He estado esperando en

las alas. Ahora, estoy apenado por cosas, de verdad lo estoy, pero

necesitas a alguien que te pueda proporcionar.

MELISSA: ¡No lo hagas, Buddy, por favor!

BUDDY: ¿"No lo hagas" porque no quieres, o simplemente porque eres

demasiado orgullosa?

MELISSA: ¡No entiendes!

(Ellos miran a POLLY llevar su sundae al mostrador.)

BUDDY: ¿Qué es lo que no entiendo?

MELISSA: Lo que pasó en el Super Saver, lo que le pasó a Dave... yo no pude

detenerlo.

BUDDY: ¿Qué quieres decir?

MELISSA: Yo he visto cosas.

(POLLY ha subido al mostrador.)

POLLY: Quiero más cerezas.

(CAMARERA con una cola de cabello muy larga le contesta.)

CAMARERA: ¿Qué sucede, encanto?

POLLY: (no muy dulce) ¡Quiero más cerezas!

(MELISSA y FUNCIONARIO BRIGGS todavía hablan en la mesa.)

MELISSA: Yo vi a Dave muerto. Antes de que estuviera muerto. Yo lo vi en

comidas congeladas todo cortado y sangrando y no es la primera vez. Mi

marido... yo lo vi en una ventana muerto antes de que pasara. Sabes, con un

gancho

(En el mostrador)

POLLY: ¡Quiero más cerezas, ahora!

CAMARERA: Tendrás que ir a pedirle a tu Mamá un poco más de dinero, cariño.

Yo no puedo sólo regalarlos.

MOZO: Orden de la ventana.

(Los ojos de la muñeca se abren.)

MUÑECA: Vamos a divertirnos.

POLLY: Mamá, quiero más cerezas.

MELISSA: Nos vamos ahora, Polly.

FUNCIONARIO BRIGGS: (sosteniendo una llave) Toma esto, Melissa. Es un

lugar que usamos para cazar cerca del Lago de Schoodic...

POLLY: ¡Mamá!

FUNCIONARIO BRIGGS: ...o si no va a haber problemas. Más de los que

necesitas.

POLLY: ¡Mamá! ¡Mamá!

(El cabello largo de la CAMARERA se enreda en la batidora de merengadas.

Ella empieza a gritar mientras aparece sangre en su cabeza. El FUNCIONARIO

BRIGGS se apresura para ayudarla. MELISSA y POLLY salen por la puerta.)

ESCENA 7

(La casa de JANE FROELICH. JANE mira por la ventana de la puerta.)

JANE: ¿Eres tú, Jack?

BONSAINT: Uh, sí, soy yo, Jane. ¿Puedo entrar?

JANE: (abre la puerta, hostil) ¿Quién está contigo?

SCULLY: Srta. Froelich, mi nombre es Dana Scully. Yo estoy con el FBI.

Pasa que sólo estaba aquí de vacaciones, y uh...

JANE: ¿Y?

SCULLY: Y, sólo estoy ayudando al jefe aquí.

JANE: ¿Habló con ella?

SCULLY: ¿Quién?

JANE: Oh, por favor. Melissa Turner. Esa prostituta es una bruja tan

seguro como que estoy parada aquí. Ella desciende de los Hawthornes en

Salem y de los Ingleses, también. Ella viene de un linaje maldito y ahora

está pasándolo aquí. Dios salve a esa pequeña niña si alguien no hace algo.

El Señor sabe que lo intenté.

BONSAINT: Jane, si tan sólo pudiéramos entrar unos minutos y charla.

JANE: Averigüé el año pasado qué tan bueno eres hablando, Jack Bonsaint.

Expliqué todo y la ciudad me cerró, sin embargo. Nuestros

tátara-tátara-abuelos supieron tratar a las brujas. Ellos habrían sacado al

demonio fuera de esa niña y habrían dado a ese intento de madre justo lo que

se merecía! (golpea la puerta)

SCULLY: La hospitalidad de Nueva Inglaterra. He oído hablar de eso toda

mi vida. Finalmente tuve una oportunidad para experimentarlo yo misma.

(JANE los mira caminar al automóvil.)

BONSAINT: Bien, usted ve contra lo que estoy aquí, el sentimiento público

y todo.

SCULLY: Este árbol familiar de Melissa Turner...

BONSAINT: Ajá..

SCULLY: Es pura charla, ¿no es así?

BONSAINT: Oh, nunca pregunté realmente. ¿Por qué?

SCULLY: Bien, creo que necesita traerla para enderezar esto.

BONSAINT: ¿Bajo qué pretexto?

SCULLY: Que ella podría saber algo.

BONSAINT: ¿Sobre que?

SCULLY: Bien, sobre lo que estoy segura que será una explicación

absolutamente razonable para todo esto.

BONSAINT: Ajá.

SCULLY: Bien, desearía poder ayudarle. Usted sabe, solo estoy... de

vacaciones.

(Ellos entran al automóvil. SCULLY mira a JANE que está de pie en la

ventana y los mira.)

ESCENA 8

La ESTACIÓN de GUARDABOSQUE DEL LAGO SHOODIC

11:06 PM

(MELISSA conduce a la estación de guardabosque. POLLY está dormida al lado

de ella. El GUARDABOSQUE sale para saludarlos.)

MELISSA: Hola.

GUARDABOSQUE: ¿Dónde piensa ir a esta hora de la noche?

MELISSA: Nos invitaron a un lugar cerca del lago.

GUARDABOSQUE: Uh-huh.

MELISSA: Un amigo nos dio la llave.

GUARDABOSQUE: ¿Tiene la ropa? ¿Comida y agua?

MELISSA: Estaremos bien.

GUARDABOSQUE: Solo quiero asegurarme de eso, señora. El invierno es fuerte

allá arriba. ¿Sólo usted y la pequeña?

MELISSA: Por ahora.

POLLY: Quiero ir a casa, Mamá.

MELISSA: Vamos a ir a acampar, Polly.

POLLY: ¡Yo quiero mi cama! ¡Yo quiero mis discos!

(Los ojos de muñeca abren.)

MUÑECA: Vamos a divertirnos.

GUARDABOSQUE: Yo solo tomaré su número de licencia, entonces.

(GUARDABOSQUE regresa. MELISSA mira la ventana trasera y ve el reflejo de

JANE FROELICH, con la garganta hendida.)

La IMAGEN de JANE: Ayúdeme.....

(MELISSA acelera rápidamente, forzando al GUARDABOSQUE a saltar fuera del

camino, entonces acelera de regreso por donde vino.)

ESCENA 9

(La casa de JANE FROELICH. Hokey Pokey está sonando. JANE está vestida en

bata. Ella enciende la luz y baja por el vestíbulo hacia el sonido de la

música.)

JANE: ¿Hola?

(Ella entra en sala.)

JANE: ¿Quién es? ¿Hay alguien allí?

(El interruptor de luz no funciona. Hay discos de 45 regados alrededor del

suelo al lado de un tocadiscos viejo. JANE levanta el plástico que cubre el

tocadiscos y alza la aguja del disco. La música se detiene. Una sombra se

mueve detrás de JANE.)

La VOZ de MUÑECA: Quiero jugar.

(JANE deja caer la aguja y la música empieza de nuevo. La mano de JANE

empieza a agitarse. Ella se dobla y recoge un disco roto sobre el que acaba

de caminar. Hokey Pokey empieza a sonar - "That's what it's all about" una

y otra vez. JANE sostiene el disco roto delante de ella.)

JANE: No te tengo miedo.

(Ella intenta resistirse, pero trae el disco roto a su cuello. Salen del

cuadro justo antes de que ella se corte. Oímos sus quejidos de dolor. El

Hokey Pokey deja de saltar y termina la canción.)

(Comercial 2.)

ESCENA 10

(El cuarto de hotel de SCULLY. Música clásica. SCULLY está en un baño de

burbujas, muy relajada. Suena el teléfono del Hotel. SCULLY abre un ojo,

suspira, entonces saca una pierna espumosa fuera de la tina para cerrar de

golpe la puerta del baño. La cámara hace un paneo por el cuarto que muestra

una bandeja de servicio de cuarto usada y un reproductor de CDs que toca la

música clásica. SCULLY sale del baño llevando un velour negro y una toalla

alrededor de su cabeza. Ella baja el reproductor de CDs. Al lado del

teléfono una copia de Afirmaciones para Mujeres Que Hacen demasiado. La luz

del mensaje en el teléfono está titilando. SCULLY suspira y probablemente

piensa "Mulder," e ignora la luz titilante. Va a la ventana y abre la

cortina obviamente esperando luz del sol y viento. Fuera, el CAPITÁN JACK

BONSAINT sale de su automóvil de la patrulla y le sonríe. SCULLY sonríe

herméticamente, entonces se dirige hacia la puerta con una expresión

resignada.)

ESCENA 11

(Funcionarios ruedan el cuerpo de JANE fuera de su casa. BONSAINT y SCULLY

conducen y entran en la casa.)

BONSAINT: Luce como si estuviera muerta por su propia mano. Una cortada

grande bajo la barbilla abierta abrió la arteria.

SCULLY: ¿Con que?

BONSAINT: Buddy, muéstrale la cosa.

(Un teléfono celular empieza a sonar.)

(FUNCIONARIO BUDDY RIGGS le muestra un disco roto sangriento en una bolsa de

evidencia.)

BONSAINT: (en teléfono) Jack Bonsaint.... Ajá. ¿... Quién? ... Oh, bien.

Póngalo. (a SCULLY) es para usted.

(SCULLY está sorprendida.)

SCULLY: (en teléfono) ¿Hola?

MULDER: (en teléfono, voz) Eh, mañana, rayito de sol.

(Hay un sonido de golpe repetitivo del lado de MULDER. Él habla fuerte para

compensar.)

SCULLY: (en teléfono) ¿Mulder?

MULDER: (en teléfono, voz) Sí. Estaba un poco preocupado por ti. Estaba

preguntándome si necesitabas mi ayuda allí.

SCULLY: (en teléfono) ¿Necesitar tu ayuda en qué?

MULDER: (en teléfono, voz) Te dejé un mensaje en el motel. ¿No lo

recibiste?

SCULLY: (en teléfono) Estuve fuera esta mañana. ¿Mulder?

MULDER: (en teléfono, voz) ¿Sí?

SCULLY: (en teléfono) ¿Que es ese ruido? ¿Dónde estás?

MULDER: (en teléfono) Estoy en casa. Están haciendo una construcción

justo fuera de la ventana. Espera un segundo. (a los obreros de

construcción imaginarios) Eh amigos! ¿Pueden dejarlo solo un segundo, quizá?

(Él hace botar dos veces más su bola de básquetbol y la lanza lejos. Choca

en algún mueble. MULDER hace una pausa y recoge el teléfono de nuevo.)

Gracias. (a SCULLY) Sí, eh. Yo estaba - estaba pensando sobre este caso.

Sabes, quizá no es brujería después de todo. Hay una explicación científica

quizá.

SCULLY: (en teléfono) ¿Una explicación científica?

MULDER: (en teléfono) Sí, una causa médica. Algo llamado chorea.

SCULLY: (en teléfono) la enfermedad del baile.

MULDER: (en teléfono) Sí, el baile de St. Vitus.

(MULDER abre su refrigerador. No contiene absolutamente nada además de un

jarro de jugo de naranja.)

MULDER: (en teléfono) Afecta grupos de personas causando arranques

inexplicables de tirones y espasmos incontrolables.

(MULDER toma un trago del jugo directo de la botella. )

SCULLY: (en teléfono) Sí, y no se ha diagnosticado desde la edad media.

(MULDER hace una cara al sabor del jugo y miradas la fecha en la botella.

OCT. 97)

MULDER: (en teléfono) Oh. (Escupe el jugo de nuevo en la botella.)

Obviamente no eres fan del American Bandstand, Scully.

SCULLY: (en teléfono) ¿Mulder?

MULDER: (en teléfono) ¿Sí?

SCULLY: (en teléfono) Gracias por la ayuda. (Cuelga.)

MULDER: (en teléfono) ¿Hola?

BONSAINT: ¿Era su compañero?

SCULLY: Sip.

BONSAINT: Siento escuchar detrás de las puertas pero quizá él consiguió

alguna visión sobre esto?

SCULLY: (definitivo) No.

BONSAINT: Ya veo.

(FUNCIONARIO RIGGS toca el disco que estaba en el reproductor - Hokey Pokey.

Privadamente, RIGGS parece recordar que estaba sonando al fondo cuando él

hablaba por teléfono con MELISSA. Él lo apaga.)

SCULLY: Sabe, Jefe Bonsaint -Jack- ¿puedo llamarlo Jack? Yo he estado

pensando que quizá... quizá necesitamos explorar otras posibilidades.

BONSAINT: No estoy seguro de entender.

SCULLY: Bien, quizá necesitamos mantener nuestras mentes abiertas a...

posibilidades extremas.

BONSAINT: Bien, pero ¿no está usted de vacaciones?

(SCULLY se inclina, entonces mira lejos.)

ESCENA 12

(Casa Turner. Hokey Pokey está sonando. Polly está tomando una siesta con

la muñeca. Mientras termina la canción, MELISSA entra y empieza a llevarse

muñeca de POLLY. Los ojos de la muñeca se abren.)

MUÑECA: Vamos a divertirnos.

(MELISSA retrocede en horror. El tocadiscos empieza de nuevo por sí solo.

MELISSA baja de nuevo a la cocina y empieza a llorar. Ella mira arriba y ve

el reflejo del FUNCIONARIO BUDDY RIGGS en su ventana de la cocina

sosteniendo su porra sangrienta.)

La IMAGEN de BUDDY: Melissa... ayúdame.

MELISSA: ¡No!

ESCENA 13

(Restaurante. SCULLY y BONSAINT en una mesa. La camarera pone una langosta

muy grande delante de ellos. BONSAINT suspira con placer.)

SCULLY: ¡Oh, por dios! Eso parece sacado de Julio Verne. ¿Se supone que

comeremos eso?

BONSAINT: (tomando un pedazo) Un poco tarde para otra cosa. ¿Dijo usted

tenía algunas otras direcciones donde estaba mirando?

SCULLY: He estado pensando sobre Melissa Turner. ¿Ahora, usted dijo que su

marido murió en un accidente yendo en bote?

BONSAINT: (comiendo langosta con mucho agrietamiento) Ajá.

SCULLY: Bueno, ¿Hubo algo extraño en eso? ¿Sobre la manera que pasó?

BONSAINT: Bien... nunca se explicó para satisfacción de nadie, realmente.

SCULLY: ¿Cómo es eso?

BONSAINT: (saca más langosta) ¿Cómo el hombre consiguió que un gancho

atravesara limpiamente su cráneo?.

SCULLY: ¿Se le preguntó a Melissa sobre eso?

BONSAINT: ¿Melissa? No. No veo cómo estaría involucrada. El barco en el

que él murió está justo allí si quiere saber.

(Ellos miran por la ventana y ven a un HOMBRE VIEJO en un barco de pesca

pequeño, llamado "Chica Trabajando".)

SCULLY: Vi a ese hombre en el mercado.

(Fuera, el HOMBRE VIEJOS tira un cubo de agua a un lado del barco.)

ESCENA 14

(Casa Turner. POLLY sostiene su muñeca y pone un disco en su tocadiscos.)

POLLY: Quiero palomitas de maíz, Mamá.

(MELISSA mira en el cuarto mientras POLLY empieza su tocadiscos. Hokey

Pokey.)

MELISSA: De acuerdo.

(MELISSA se vuelve y empieza a ver al FUNCIONARIO BUDDY RIGGS.)

BUDDY: ¿Qué estás haciendo aquí?

MELISSA: ¡Buddy!

BUDDY: ¿Cómo regresaste al pueblo?

MELISSA: Tienes que salir de aquí, Buddy.

BUDDY: Sabes, llamé a los guardabosques. Ellos dijeron que intentaste

matar a un hombre. Casi lo arrollaste. ¿Regresaste para matarla, también,

no es así?

MELISSA: Yo no intenté matar a nadie.

BUDDY: Jane Froelich.

MELISSA: No soy yo, Buddy.

BUDDY: Bien, vamos a ver sobre eso. Te vienes conmigo. Tú y tu pequeña

mocosa.

(POLLY voltea la muñeca para enfrentar a BUDDY. Los ojos de la muñeca se

abren.)

MUÑECA: Quiero jugar.

ESCENA 15

(Noche. En el barco, SCULLY y BONSAINT entrevistan al HOMBRE VIEJO. El

HOMBRE VIEJO todavía tiene arañazos alrededor de sus ojos.)

HOMBRE VIEJO: ¿Qué pasó? Usted hace esa pregunta aquí, y consigue tantas

historias como... como pescadores.

SCULLY: Usted estaba a bordo la noche que murió. ¿Qué piensa usted?

HOMBRE VIEJO: Yo le conté mi historia al Jefe.

SCULLY: Las historias de las personas cambian.

HOMBRE VIEJO: La gente culpa a la viuda.

SCULLY: ¿A quién culpa usted?

HOMBRE VIEJO: Él era salvaje para ella.

CORTE A:

(Escena retrospectiva, antes de que el padre muriera. Mientras el HOMBRE

VIEJO cuenta la historia, el PADRE tira de una trampa y halla la muñeca.)

HOMBRE VIEJO: (voz) Él trabajó muy duro para construir esa pequeña casa

para ella y cuando esa hija vino, necesitaría un trapeador para limpiar esa

sonrisa de su cara. Nosotros partiríamos al mar en el último cumpleaños de

la niña. Él estaba contando las horas para ir de nuevo casa.

PADRE: Eh, mire lo que Davy Jones le envió a mi pequeña Polly. La pesca

del día.

HOMBRE VIEJO: Ajá.

CORTE A:

(Presente.)

HOMBRE VIEJO: Tres días después, él estaba muerto.

SCULLY: Y usted sabe lo que lo mató.

HOMBRE VIEJO: Los ojos juegan trucos en la noche, el agua contra la

cáscara hace ruidos.

CORTE A:

(La noche que el PADRE murió. El PADRE está solo en la cubierta.)

HOMBRE VIEJO: (voz) A veces usted oye cosas.

La VOZ de MUÑECA: Vamos a divertirnos.

PADRE: ¿Qué diablos fue eso?

(El PADRE toma un gancho grande y curvo. Él abre la puerta de la cabaña y

despierta al HOMBRE VIEJO.)

HOMBRE VIEJO: ¿Qué es eso?

(El PADRE no contesta, sólo regresa fuera. El HOMBRE VIEJO oye la voz.)

La VOZ de MUÑECA: Quiero jugar.

(El HOMBRE VIEJO se levanta y va fuera. Él ve al PADRE con el gancho a

través de su cabeza.)

HOMBRE VIEJO: Oh, por Dios.

CORTE A:

(Presente.)

HOMBRE VIEJO: Como dije, los ojos juegan trucos.

SCULLY: Pero usted vio algo en esa tienda de comestibles. Esa niña pequeña

y su muñeca.

HOMBRE VIEJO: En el momento en que los vi, lo supe.

ESCENA 16

(SCULLY y BONSAINT están volviendo en el automóvil. El teléfono de SCULLY

suena.)

SCULLY: (en teléfono) Scully.

MULDER: (en teléfono) Eh. Pensé que no estabas contestando tu teléfono

celular.

(MULDER, con la corbata deshecha, está sentado en un escritorio <¡¿el de

SCULLY?!> que tiene un mapa de Kentucky detrás de él. Él está jugando con

el cordón telefónico. Todavía aburrido.)

SCULLY: (en teléfono) ¿Entonces por qué llamas?

MULDER: (en teléfono) Yo, uh, yo tenía un nuevo pensamiento sobre este

caso en el que estás. Hay una infección viral que se extiende por simple

toque...

SCULLY: (en teléfono) ¿Mulder, hay alguna referencia en la literatura

oculta a objetos que tienen el poder de dirigir la conducta humana?

(BONSAINT le da una mirada a SCULLY.)

MULDER: (en teléfono) ¿Qué clase de objetos?

SCULLY: (en teléfono) Um, como una muñeca, por ejemplo.

MULDER: (en teléfono) ¿quieres decir como Chuckie?

SCULLY: (en teléfono) Sí, ese tipo de cosas. (MULDER se levanta y cruza a

su escritorio)

MULDER: (en teléfono) Sí, el mito de la muñeca habladora está bien

establecido en la literatura, sobre todo en Nueva Inglaterra. El-el fetiche

o Juju se cree que pasa poderes mágicos hacia su poseedor. Algunas de las

primeras brujas se condenaron por poco más que proclamar que estos objetos

existían. La supuesta bruja tiene visiones premonitorias y cosas.... ¿Por qué

preguntas?

SCULLY: (en teléfono) Sólo era una curiosidad.

MULDER: (en teléfono) no encontraste una muñeca habladora, o sí, ¿Scully?

SCULLY: (en teléfono) No, no. Por supuesto que no.

MULDER: (en teléfono) yo sugeriría que buscaras en la parte de atrás de la

muñeca un - un anillo de plástico con un cordón en él.

(SCULLY agita su cabeza y cuelga.)

MULDER: (en teléfono) Ése sería mi primer.... Hola?

SCULLY: Vamos a charlar con Melissa Turner.

ESCENA 17

(Casa Turner. Sonido de metal raspado.)

POLLY: (en su cuarto, gritando) ¡¿Dónde están mis palomitas de maíz?!

(MELISSA está en la cocina haciendo palomitas de maíz en la estufa. Ella

está muy disgustada.)

MELISSA: Está viniendo, Polly.

(La cámara muestra que el FUNCIONARIO BUDDY RIGGS está muerto. En su mano

está su porra sangrienta.)

POLLY: ¡¿Dónde están mis palomitas de maíz?!

MELISSA: (llorando) está viniendo.

(Comercial 3.)

ESCENA 18

(POLLY está en cama durmiendo con la muñeca. MELISSA mira en el cuarto,

entonces va a un armario y consigue un martillo y un manojo de clavos.

Después, MELISSA está martillando clavos frenéticamente en todas las puertas

y ventanas.)

POLLY: (llamando desde arriba) Mamá... no puedo dormir.

MELISSA: Regresa a la cama, Polly. Ya pasó tu hora de acostarse.

POLLY: No más golpes.

MELISSA: Regresa a la cama, cariño.

(Los ojos de la muñeca se abren.)

MUÑECA: Vamos a divertirnos.

(MELISSA la ve su propia imagen en la ventana, un martillo está pegado en su

frente sangrienta.)

La IMAGEN de MELISSA: Ayúdame...

MELISSA: Todo va a estar bien, Encanto. Sólo regresa a la cama.

(Fuera, BONSAINT y SCULLY conducen. Ellos ven un automóvil estacionado

cerca.)

BONSAINT: Ése es el automóvil de Buddy.

(Dentro, MELISSA cierra la puerta de la alcoba de POLLY. Ella vuelve a

poner el martillo en el armario y le pone un candado él. Entonces va a la

cocina y toma un calentador portátil, regando queroseno en el suelo al lado

del cuerpo muerto de BUDDY RIGGS. Ella consigue entonces una caja de

fósforos, oye a BONSAINT y a SCULLY fuera golpeando.)

BONSAINT: ¡Melissa!

(SCULLY mira por una ventana.)

BONSAINT: ¿Ve usted algo?

SCULLY: Unh-uh.

BONSAINT: (golpeando) Melissa.

(Dentro, Melissa intenta encender un fósforo. Ella está agitada.

Finalmente, el tercer fósforo prende)

BONSAINT: (fuera) ¡Melissa!

POLLY: (mirando a MELISSA, asustada) ¡¿Mamá?!

(Los ojos de la muñeca se abren. El fósforo se apaga.)

MUÑECA: No juegues con fósforos.

MELISSA: (llorando, e intentando encender otro fósforo) ¡Regresa a la cama,

Polly!

(MELISSA intenta encender más fósforos. Cada uno se apaga.)

BONSAINT: (fuera golpeando) ¡¿Melissa?!

MELISSA: Váyase ahora.

(Fuera, SCULLY ve los clavos que mantienen la puerta cerrada. Mientras

BONSAINT continúa golpeando en la puerta, SCULLY mira de nuevo en la ventana

y ve a MELISSA encendiendo fósforos. SCULLY empieza a golpear en la

ventana.)

SCULLY: ¿Melissa? ¿Melissa? ¡Bonsaint!

(MELISSA pierde el interés en los fósforos y empieza a intentar abrir

cajones. Ellos se cierran solos.)

MUÑECA: No juegues con cuchillos.

POLLY: ¡Mamá!

SCULLY: (fuera) Ella tiene la puerta clavada. Está intentando matarse.

(BONSAINT empieza a romper la puerta. SCULLY sigue golpeando en la

ventana.)

SCULLY: ¡Melissa! ¡Melissa!

POLLY: ¡Mamá! ¡Mamá, no más golpes!

(El gabinete de herramientas se abre por sí solo.)

MUÑECA: Juguemos con el martillo.

(SCULLY y BONSAINT vuelven a golpear la puerta.)

SCULLY: ¡Melissa!

(La puerta se abre finalmente. BONSAINT y SCULLY entran. MELISSA está

sosteniendo el martillo delante de su cara.)

MELISSA: ¡Aléjese de mí!

SCULLY: Suéltelo, Melissa.

MUÑECA: No me gustas ya.

(MELISSA se da en la frente con el martillo.)

SCULLY: (se arrodilla al lado de POLLY.) Dame la muñeca, Polly.

MUÑECA: Quiero jugar.

(POLLY agita su cabeza y sostiene la muñeca. MELISSA se golpea de nuevo. Su

cabeza está sangrando ahora.)

SCULLY: Polly, dame la muñeca.

MUÑECA: Quiero jugar.

(MELISSA se golpea de nuevo. POLLY mira con horror. SCULLY toma la muñeca

que sigue repitiendo "Quiero jugar". Ella la baja a la cocina y mete la

muñeca en el microondas y lo prende. La muñeca se enciende. Debe ser uno de

esos microondas oxigenados. POLLY camina hacia MELISSA que está sangrando y

llorando. SCULLY y BONSAINT miran la muñeca quemada.)

ESCENA 19

(Oficina de los Expedientes X. Mulder termina de afilar un lápiz en un

afilador eléctrico, y delicadamente le sopla el polvo de la punta. Él lo

pone en el escritorio y cuidadosamente lo alinea con aproximadamente 20

lápices afilados más. La puerta se abre y SCULLY entra.)

MULDER: Oh, eh, Scully. ¿Cómo estás? (Entrelaza sus dedos suavemente para

esconder la fila de lápices.) ¿Cómo estás sintiéndote? ¿Descansada?

SCULLY: Yo me siento bien.

(SCULLY se enfoca adelante del póster de Quiero Creer detrás de MULDER.)

MULDER: ¿Qué?

SCULLY: ¿Ese cartel... Dónde lo conseguiste?

MULDER: Oh, yo lo compré en la calle "M" en alguna tienda hace

aproximadamente cinco años.

SCULLY: Hmm.

MULDER: ¿Por qué?

SCULLY: No. yo sólo... quiero enviar uno a alguien.

MULDER: ¿Sí?

SCULLY: Mm-hmm.

MULDER: ¿Quién?

(Mientras SCULLY lo pasa, MULDER abre su cajón del escritorio y tose para

cubrir el sonido de los lápices cayendo en el cajón y el cajón cerrándose.)

MULDER: ¿Quién?

SCULLY: Oh, sólo... un chico. (pausa) Jack. ¿Calle "M"?

MULDER: Sí. ¿Eh, tiene esto algo que ver con ese caso en que estabas

trabajando?

SCULLY: ¿Qué caso? Uh, sí. Así es.

MULDER: ¿Lo resolviste?

SCULLY: ¿Yo? No. No. yo estaba, uh, estaba de vacaciones. Sólo ...salir

de mi propia cabeza durante unos días. ¿Qué hay sobre ti? ¿Hiciste, uh,

hiciste algo mientras me fui?

MULDER: Oh, Dios. Es asombroso lo que puedo lograr sin el entretenimiento

incesante o el cuestionamiento de todo lo que hago. Es sólo...

(MULDER es interrumpido por un lápiz que cae sobre él. Él mira arriba y

otro cae en él. SCULLY despacio sube sus ojos al techo. Aproximadamente

treinta lápices están incrustados en los azulejos del techo sobre el

escritorio de MULDER.)

MULDER: (avergonzado, pero encantador) Hay... hay una explicación.

SCULLY: Oh, no sé. Creo que algunas cosas quedan mejor inexplicadas.

(Otro lápiz se cae y golpea a MULDER arriba de su cabeza. Él mira a SCULLY

inocentemente. Ella lo mira con exasperación.)

ESCENA 20

(Noche. el barco De pesca en Maine. Un pescador arranca una langosta de una

trampa.)

PESCADOR: Ah.

(Él arranca la muñeca quemada de la trampa. Los ojos de la muñeca se

abren.)

MUÑECA: Quiero jugar.

--------------[EL FIN]---------------

lunes, 25 de enero de 2010

HISTORIAS NEGRAS DE LA ESPAÑA PROFUNDA

Información útil acerca de "http://bloodgothic.blogspot.com/2010/01/alcacer-la-espana-negra.html"


domingo 24 de enero de 2010
ALCACER ---- LA ESPAÑA NEGRA



ALCACER ---- LA ESPAÑA NEGRA

LA DESAPARICIÓN ALCACER --- LA ESPAÑA NEGRA

ALCACER , LA BUSQUEDA ---- LA ESPAÑA NEGRA

ALCACER , EL HALLAZGO ---- LA ESPAÑA NEGRA

ALCACER , LA FOSA ---- LA ESPAÑA NEGRA

LA ESPAÑA NEGRA -- ALCARCER

ALCACER -- LA DETENCION --- LA ESPAÑA NEGRA



Publicado por snake en 23:58

Etiquetas: alcacer, diligencias, las niñas de alcacer
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con referencia a: http://bloodgothic.blogspot.com/2010/01/alcacer-la-espana-negra.html (ver en Google Sidewiki)

ALCACER ---- LA ESPAÑA NEGRA

sábado, 16 de enero de 2010

TOMBUCTÚ

TOMBUCTÚ

El bulevar, ese río de vida, bullía en el polvo de oro del sol poniente. Todo el cielo estaba rojo, cegador; y, por detrás de la Madeleine, una inmensa nube arrebolada arrojaba sobre toda la larga avenida un oblicuo diluvio de fuego, vibrante como el vapor de una fogata.
La muchedumbre, alegre, palpitante, caminaba bajo aquella bruma encendida y parecía en una apoteosis. Los rostros estaban dorados; los sombreros negros y los trajes tenían reflejos de púrpura; el charol de los zapatos lanzaba llamas sobre el asfalto de las aceras.
Ante los cafés, multitud de hombres tomaban bebidas brillantes y coloreadas que parecían piedras preciosas fundidas en el cristal.
Entre los parroquianos vestidos con trajes ligeros y oscuros, dos oficiales con uniforme de gala hacían bajar todos los ojos con el deslumbramiento de sus entorchados. Charlaban, alegres sin motivo, entre aquella gloria de vida, entre la radiante irradiación de la tarde; miraban a la muchedumbre, los hombres lentos y las mujeres apresuradas que dejaban tras sí un perfume intenso y turbador.
De repente un enorme negro, vestido de negro, ventrudo, con un chaleco de dril recargado de dijes, con la cara tan reluciente como si le hubieran sacado brillo, pasó ante ellos con aire triunfal. Sonreía a los transeúntes, sonreía a los vendedores de periódicos, sonreía hacia el cielo resplandeciente, sonreía a París entero. Era tan alto que sobrepasaba todas las cabezas; y, a su paso, todos los papanatas se volvían para contemplarlo de espaldas.
Pero de pronto divisó a los oficiales y, atropellando a los bebedores, se lanzó hacia ellos. En cuanto estuvo ante su mesa, clavó en ellos sus ojos brillantes y encantados, y las comisuras de la boca le subieron hasta las orejas, descubriendo unos dientes blancos, claros como una luna creciente en un cielo negro. Los dos hombres, estupefactos, contemplaban a aquel gigante de ébano, sin entender su alegría.
Exclamó, con una voz que hizo reír a todas las mesas:
«Bueena tarde, mi teeniente.»
Uno de los oficiales era jefe de batallón, el otro coronel. El primero dijo:
«No lo conozco a usted, caballero; ignoro lo que pretende de mí.»
El negro prosiguió:
«Yo querer mucho a ti, teeniente Vedié, sitio Bézi, muucha uvaa, buscaba yo.»
El oficial, completamente desconcertado, miró fijamente al hombre, buscando en el fondo de sus recuerdos; y bruscamente exclamo:
«¿Tombuctú?»
El negro, radiante, se golpeó el muslo lanzando una risa de una violencia inverosímil y berreando:
«Sí, sí, ya, mi teeniente, reconoce Tombuctú, ya, bueena tarde. »
El comandante le tendió la mano riéndose también con toda su alma. Entonces Tombuctú se puso serio. Cogió la mano del oficial y, con tanta rapidez que el otro no pudo impedirlo, se la besó, según la costumbre negra y árabe. Confuso, el militar le dijo con voz severa:
«Vamos, Tombuctú, no estamos en África. Siéntate ahí y dime cómo es que te encuentro aquí.»
Tombuctú hinchó la barriga y, tartamudeando, de lo deprisa que hablaba:
«Ganado mucho dinero, muucho, gran estaurante, comido bien, prusianos, yo, muucho robado, muucho, cocina francesa, Tombuctú, coociner del Emperadó, doscientos mil francos a mí. ¡Ja, ja, ja, ja!»
Y reía, retorciéndose, chillando con una alegría loca en la mirada.
Cuando el oficial, que entendía su extraño lenguaje, lo hubo interrogado cierto tiempo, le dijo:
«Bien, hasta la vista, Tombuctú, hasta pronto.»
El negro se levantó al punto, estrechó, esta vez, la mano que le tendían, y, sin dejar de reír, gritó:
«Bueena tarde, bueena tarde, mi teeniente.»
Y se marchó, tan contento que gesticulaba al andar y lo tomaban por un loco.
El coronel preguntó:
«¿Quién es ese animal?»
El comandante respondió:
«Un buen chico y un valiente soldado. Voy a contarle lo que sé de él; es bastante divertido.»


Ya sabe que al comienzo de la guerra de 1870 estuve encerrado en Beziéres, que ese negro llama Bézi. No estábamos sitiados, sino bloqueados. Las líneas prusianas nos rodeaban por todas partes, fuera del alcance de nuestros cañones, y ya no disparaban sobre nosotros, sino que pretendían rendirnos por hambre.
Yo era entonces teniente. Nuestra guarnición estaba compuesta por tropas de todo tipo, restos de regimientos destrozados, fugitivos, merodeadores separados de los cuerpos de ejército. Teníamos de todo, incluso doce turcos (1) llegados una noche no sé cómo, no sé por dónde.
Se habían presentado en las puertas de la ciudad, agotados, andrajosos, hambrientos y borrachos. Me los encomendaron.
Pronto comprendí que eran rebeldes a toda disciplina, siempre estaban fuera y siempre achispados. Probé con la prevención, e incluso con el calabozo, no conseguí nada. Mis hombres desaparecían durante días enteros, como si se los hubiera tragado la tierra, y después reaparecían borrachos como cubas. No tenían dinero. ¿Dónde bebían? ¿Y cómo, y con qué?
La cosa empezaba a intrigarme vivamente, tanto más cuanto que aquellos salvajes me interesaban con su risa perpetua y su carácter de niños traviesos.
Me di cuenta entonces de que obedecían ciegamente al más alto de todos, ése que usted acaba de ver. Los gobernaba a su antojo, preparaba sus misteriosas empresas como jefe todopoderoso e indiscutido. Mandé que viniera a verme y lo interrogué. Nuestra conversación duró unas tres horas, pues me costaba mucho trabajo entender su sorprendente algarabía. El pobre diablo, por su parte, hacía esfuerzos inauditos para que lo entendiera, inventaba palabras, gesticulaba, sudaba con el esfuerzo, se enjugaba la frente, resoplaba, se detenía y volvía a empezar bruscamente cuando creía haber encontrado un nuevo método para explicarse.
Adiviné al final que era hijo de un gran jefe, de una especie de rey negro de las cercanías de Tombuctú. Le pregunté su nombre. Respondió algo así como Chavajaribujalijranafotapolara. Me pareció más sencillo ponerle el nombre de su tierra: «Tombuctú. » Y, ocho días después, nadie en la guarnición lo llamaba de otra manera.
Pero sentíamos una curiosidad loca por saber dónde el ex-príncipe africano encontraba bebida. Lo descubrí de un modo singular.
Estaba yo una mañana en las murallas, estudiando el horizonte, cuando divisé en un viñedo algo que se movía. Se aproximaba la época de la vendimia, las uvas estaban maduras, pero no pensé en nada de eso. Creí que un espía se acercaba a la ciudad, y organicé una expedición en regla para atrapar al merodeador. Tomé yo mismo el mando, tras haber obtenido la autorización del general.
Había mandado salir, por tres puertas diferentes, tres pequeñas tropas que debían reunirse cerca del viñedo sospechoso y rodearlo. Para cortarle la retirada al espía, uno de esos destacamentos tenía que marchar durante una hora, por lo menos. Un hombre que había quedado de observación en la muralla me indicó por señas que el ser divisado no había salido del campo. Avanzábamos con mucho sigilo, arrastrándonos, casi tumbados entre los surcos. Por fin, llegamos al punto designado; despliego bruscamente a mis soldados, que se lanzan al viñedo, y encuentran…, a Tombuctú, andando a cuatro patas entre las cepas y comiendo uvas, o mejor dicho dando dentelladas a las uvas como un perro que come sus sopas, con toda la boca, pegado a la planta, arrancando el racimo con los dientes.
Quise que se levantara; ni pensarlo, y comprendí entonces por qué se arrastraba así sobre manos y rodillas. Cuando lo enderezaron sobre sus piernas, osciló unos segundos, extendió los brazos y cayó de bruces. Tenía la mayor borrachera que yo había visto nunca.
Nos lo llevamos sobre dos rodrigones. No cesó de reír durante todo el camino gesticulando con brazos y piernas.
Ese era todo el misterio. Mis mozos bebían de la misma uva. Después, cuando estaban borrachos a más no poder, se dormían allí mismo.
En cuanto a Tombuctú, su amor al viñedo sobrepasaba toda medida, era increíble. Vivía allí dentro como los tordos, a quienes por lo demás odiaba con un odio de rival celoso. Repetía sin cesar:
«Lo toordo comido tooda la uva, ¡sinvegüeenza!»

Una tarde fueron a buscarme. Se distinguía en la llanura algo que venía hacia nosotros. Yo no había cogido mi anteojo y veía mal. Hubiérase dicho una gran serpiente que se desenrollaba, un convoy, ¡yo qué sé!
Envié unos hombres al encuentro de aquella extraña caravana que pronto hizo una entrada triunfal. Tombuctú y nueve de sus compañeros traían sobre una especie de altar, hecho con sillas de campaña, ocho cabezas cortadas, sangrientas y expresivas. El décimo turco tiraba de un caballo a la cola del cual habían atado otro, y otros seis animales más los seguían, sujetos de la misma manera.
He aquí lo que me contaron. Al salir a los viñedos, mis africanos habían visto de repente un destacamento prusiano que se acercaba a un pueblo. En lugar de huir, se habían escondido; después, cuando los oficiales echaron pie a tierra ante una posada para tomar algo fresco, los once mozos se lanzaron, pusieron en fuga a los ulanos que se creyeron atacados, mataron a los dos centinelas, y además al coronel y los cinco oficiales de su escolta.
Ese día abracé a Tombuctú. Pero me di cuenta de que le costaba andar. Lo creí herido; se echó a reír y me dijo:
«Yo, poovisione pal país.»
Y es que Tombuctú no hacía la guerra por la gloria, sino por la ganancia. Todo lo que encontraba, todo lo que le parecía de valor, todo lo que brillaba, sobre todo, se lo metía en el bolsillo. ¡Y qué bolsillo! Un pozo sin fondo que empezaba en las caderas y terminaba en los tobillos. Habiendo retenido un término de la tropa, lo llamaba «mis alforjas», ¡y eran unas auténticas alforjas, en efecto!
De modo que había arrancado los galones de los uniformes prusianos, el cobre de los cascos, los botones, etc., arrojándolo todo en sus «alforjas», que estaban llenas hasta rebosar.
Todos los días precipitaba en su interior cualquier objeto brillante que cayera en sus manos, pedazos de estaño o piezas de plata, lo cual le daba a veces un aspecto infinitamente gracioso.
Contaba con llevarse todo al país de los avestruces, de los cuales parecía hermano aquel hijo de rey torturado por la necesidad de tragar los cuerpos brillantes. Si no hubiera tenido sus alforjas, ¿qué habría hecho? Sin duda los hubiera engullido.
Todas las mañanas su bolsillo estaba vacío. Tenía, pues, un almacén general donde se amontonaban sus riquezas. Pero, ¿dónde? No pude descubrirlo.
El general, advertido de la gran hazaña de Tombuctú, mandó en seguida enterrar los cuerpos que habían quedado en el pueblo vecino, para que nadie descubriera que habían sido decapitados. Los prusianos regresaron al día siguiente. El alcalde y siete vecinos notables fueron fusilados en el acto, en represalia, como denunciantes de la presencia de los alemanes.

Llegó el invierno. Estábamos agotados y desesperados. Ahora nos batíamos a diario. Los hombres, hambrientos, no podían andar. Sólo los ocho turcos (habían matado a tres) seguían gordos y relucientes, vigorosos y siempre dispuestos a luchar. Tombuctú incluso engordaba. Me dijo un día:
«Tu muucha hambre, yo buena carne.»
Y en efecto, me trajo un excelente filete. Pero ¿de qué? Ya no nos quedaban bueyes, ni carneros, ni cabras, ni asnos, ni cerdos. Era imposible procurarse un caballo. Reflexioné sobre todo esto tras haber devorado mi carne. Entonces me asaltó un horrible pensamiento. ¡Aquellos negros habían nacido en una tierra donde se come a los hombres! ¡Y caían diariamente tantos soldados en torno a la ciudad! Interrogué a Tombuctú. No quiso responder. No insistí, pero a partir de entonces rechacé sus presentes.
Me adoraba. Una noche, la nieve nos sorprendió en las avanzadas. Estábamos sentados en el suelo. Yo miraba compasivo a los pobres negros tiritando bajo aquel polvo blanco y helado. Como tenía mucho frío, empecé a toser. Al punto sentí que algo caía sobre mí, como una grande y cálida manta. Era el capote de Tombuctú, que él me echaba sobre los hombros.
Me levanté y, devolviéndole su prenda:
«Quédatelo, hijo mío; lo necesitas más que yo.»
El respondió:
«No, mi teeniente, pa ti, yo no necesitar, yo calieente, calieente. »
Y me contemplaba con ojos suplicantes.
Proseguí:
«Vamos, obedece, quédate con el capote, te lo mando.»
El negro entonces se levantó, desenvainó el sable, que sabía conservar afilado como una hoz, y, sosteniendo con la otra mano su ancho capote que yo rechazaba:
«Si tu no queeda abrigo, yo coorto; nadie abrigo.»
Lo hubiera hecho. Yo cedí.

Ocho días después, habíamos capitulado. Algunos de los nuestros habían podido escapar. Los demás iban a salir de la ciudad y entregarse a los vencedores.
Me dirigía a la plaza de Armas, donde debíamos congregarnos, cuando me quedé asombrado ante un negro gigantesco vestido de dril blanco y tocado con un sombrero de paja. Era Tombuctú. Parecía radiante y se paseaba, con las manos en los bolsillos, ante una tiendecilla donde se exhibían dos platos y dos vasos.
Le dije:
«¿Qué estás haciendo?»
Respondió:
«Yo no sufrí, yo buen cocinero, yo hecho comer coronel, Argeel; yo comido pusianos, mucho roobado, muucho. »
Helaba a diez grados. Yo tiritaba ante aquel negro vestido de dril. Entonces me cogió del brazo y me hizo entrar. Vi una muestra inmensa que iba a colgar ante la puerta cuando nos hubiéramos marchado, pues tenía cierto pudor.
Y leí, trazado por la mano de algún cómplice, este reclamo:

COCINA MILITAR DEL SEÑOR TOMBUCTU
EX-COCINERO DE S.M. EL EMPERADOR
Artista de París — Precios módicos

A pesar de la desesperación que me roía el alma, no pude dejar de reírme, y dejé a mi negro entregado a su nuevo negocio.
¿No valía más eso que hacer que se lo llevaran prisionero?
Acaba usted de ver que ha tenido éxito, el mozo. Beziéres, hoy, pertenece a Alemania. El restaurante Tombuctú es un comienzo de desquite.




(1) Se llamaba así popularmente a los tiradores argelinos. Recibieron tal nombre en las campañas de Crimea, en el curso de las cuales los rusos, al ver sus ropas flotantes los tomaban por turcos y gritaban esa palabra.


martes, 12 de enero de 2010

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